《年轻的继母》实质上是一部奇迹剧首先是罪行与告解然后才是生活之轻重、偶然、不可忍受性等等其他而在片尾那场骇人听闻的青蛙之雨之后这真的是一个没有上帝存在的世界吗我们“被迫”在克尔凯郭尔与叔本华之间选择其一 剪辑与Soundbridge并非暗示着一种共时性而是找寻人物之间的相似之处真正的华彩段落在于当所有的人物都在面对着一个对于他们各自而言无法忍受的负面事件时逼仄空间突然解域但蒙太奇将影片带向另一个凝滞而逼仄的空间不同的事件与似曾相识的状态 但是个体的渺小化反而不是宏大叙事的胜利在世界多样性确立的同时伴随着回归的是苦难的内向一如“Leap Of Faith”观众首先看到的是多线叙事淫荡而崇高的电视世界然后他们将发现所有的开始和结局都已经并置我们没得可选
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2.5好壞人之別在於是否支持反抗運動、是否保有信念信仰天主教人道精神宣揚色彩強特別是末段好正氣凜然呀⋯(某種反抗軍敘事的典型十七年電影)經濟面來看並不意外資金來自一位想拍紀錄片紀念神父的有錢老太太後來她又想拍兒童反抗隊就把這兩個紀錄片素材結合成一個劇情片在戰爭結束後不久即完成(可視為Rossellini報導性的重要案例)兩大德國反派的肢體動作同性戀化一甲一拉特別符合義大利新寫實主義在資源有限下完成、大量實景與非職業演員(但也有結合職業演員)、遊走紀錄式與情節劇的印象派說法得再查查作為義大利新寫實開山作白雪公主被树干哭的故事是是怎樣的一個傳播途徑後來成為製片的美國軍人Rod E. Geiger的居中位置美義的宗教連結性